░文字：董珈甄
░攝影：郭守珀
第26屆台北電影獎主席陳果導演作品《細路祥》2日於信義威秀進行特別放映，映後舉辦大師講堂，邀請導演本人來台與觀眾分享一路走來的創作歷程。
《細路祥》為香港名導陳果代表作「香港三部曲」於1999年的收官作品，緊接在《香港製造》與《去年煙花特別多》之後。關於三部曲的創作緣由，導演表示最初拍攝《香港製造》時，其實沒有拍出三部曲的打算。當年受邀參與瑞士盧卡諾影展時廣受鼓舞後，發掘出解決獨立電影資金問題的方法，才決定繼續籌劃，最終完成分別從少年、中年與童年等三個人生階段出發，探索1997年香港回歸前後政治與社會變遷的「香港三部曲」。
導演坦言自己十分「反叛」，不完全照主流商業片路數創作，卻也不甘侷限於藝術片框架中，表示當年的三部曲是時勢造英雄的產物。由於當時主流社會沒有人談九七回歸一事，也很少人關懷小人物為生活打拚的血淚史，三部曲才顯得特別「與眾不同」，認為自己十分幸運。
談及電影主線故事背後的時代背景，導演表示自己最主要採用1996年轟動全港的「新馬師曾家族爭產事件」以及1980年代工業北移後所導致的「無證兒童」問題為基礎。前者因主角鄧永祥為香港當時家喻戶曉的喜劇之王，幾乎已成為社會指標性人物；後者則回扣本片以孩童視角出發的設定，共同交織出九七回歸前後的香港面貌。
片中最主要場景位於九龍的上海街一帶，為導演成長的地方。導演笑稱本片最精彩的部分在於「紀實」，表示片中出現的許多橋段，即使非真實經歷，也一定是現實生活中可能發生的事件。對此，導演特別舉出電影臨近尾聲時，細路祥前往中環尋找菲裔女傭的一場戲，表示當時飾演菲裔女傭的演員，實際上算是本色出演。由於電影拍攝期間正逢天主教集會，導演得知後便決定前往拍攝，將現場真實歌舞場景記錄下來，加深電影中細路祥與菲裔女傭之間的深厚情誼；更讓觀眾相信兩個人在多元豐富的香港社會中的相遇，與生命的碰撞。
座談過程中，導演多次強調演員對作品的重要性。本次導演一如既往採用素人演員，以追求作品的生活感與真實感。然而片中飾演細路祥的小演員姚月明，以及飾演「無證女童」阿芬的小演員麥慧芬表現皆十分突出。回憶起拍攝過程，導演表示姚月明本身性格十分頑皮，什麼事情都敢於嘗試。為了協助他擺脫單純複製導演教學的演法，導演特地架設兩台攝影機，一台放在他正前方假裝拍攝；另一台則放在孩子不注意的地方真實拍攝，以求捕捉到小演員自然流露的演出。
░攝影：郭守珀
第26屆台北電影獎主席陳果導演作品《細路祥》2日於信義威秀進行特別放映，映後舉辦大師講堂，邀請導演本人來台與觀眾分享一路走來的創作歷程。
《細路祥》為香港名導陳果代表作「香港三部曲」於1999年的收官作品，緊接在《香港製造》與《去年煙花特別多》之後。關於三部曲的創作緣由，導演表示最初拍攝《香港製造》時，其實沒有拍出三部曲的打算。當年受邀參與瑞士盧卡諾影展時廣受鼓舞後，發掘出解決獨立電影資金問題的方法，才決定繼續籌劃，最終完成分別從少年、中年與童年等三個人生階段出發，探索1997年香港回歸前後政治與社會變遷的「香港三部曲」。
導演坦言自己十分「反叛」，不完全照主流商業片路數創作，卻也不甘侷限於藝術片框架中，表示當年的三部曲是時勢造英雄的產物。由於當時主流社會沒有人談九七回歸一事，也很少人關懷小人物為生活打拚的血淚史，三部曲才顯得特別「與眾不同」，認為自己十分幸運。
談及電影主線故事背後的時代背景，導演表示自己最主要採用1996年轟動全港的「新馬師曾家族爭產事件」以及1980年代工業北移後所導致的「無證兒童」問題為基礎。前者因主角鄧永祥為香港當時家喻戶曉的喜劇之王，幾乎已成為社會指標性人物；後者則回扣本片以孩童視角出發的設定，共同交織出九七回歸前後的香港面貌。
片中最主要場景位於九龍的上海街一帶，為導演成長的地方。導演笑稱本片最精彩的部分在於「紀實」，表示片中出現的許多橋段，即使非真實經歷，也一定是現實生活中可能發生的事件。對此，導演特別舉出電影臨近尾聲時，細路祥前往中環尋找菲裔女傭的一場戲，表示當時飾演菲裔女傭的演員，實際上算是本色出演。由於電影拍攝期間正逢天主教集會，導演得知後便決定前往拍攝，將現場真實歌舞場景記錄下來，加深電影中細路祥與菲裔女傭之間的深厚情誼；更讓觀眾相信兩個人在多元豐富的香港社會中的相遇，與生命的碰撞。
座談過程中，導演多次強調演員對作品的重要性。本次導演一如既往採用素人演員，以追求作品的生活感與真實感。然而片中飾演細路祥的小演員姚月明，以及飾演「無證女童」阿芬的小演員麥慧芬表現皆十分突出。回憶起拍攝過程，導演表示姚月明本身性格十分頑皮，什麼事情都敢於嘗試。為了協助他擺脫單純複製導演教學的演法，導演特地架設兩台攝影機，一台放在他正前方假裝拍攝；另一台則放在孩子不注意的地方真實拍攝，以求捕捉到小演員自然流露的演出。