撰稿人｜張士達
新導演王品文、彭紫惠在首部劇情長片《春行》中，透過一對老夫老妻，帶著觀眾步上一段真實動人的生命旅程，不僅入選2024台北電影節國際新導演競賽，並成為今年國新唯一一部台灣電影代表，兩位資深演員喜翔和楊貴媚，更雙雙入圍台北電影獎影帝后。
喜翔和楊貴媚在《春行》中飾演的欽福跟秀緞，在吵鬧、碎念、嫌煩等相看兩厭的表象下，埋藏了對彼此的在乎、依賴與離不開。兩位導演表示，她們都覺得欽福跟秀緞的角色，其實有部份很像她們自己的父母，也像很多台灣家庭一樣，情感表達含蓄，有時在雜唸背後其實是關心跟愛。除了編劇余易勳的劇本創作取材自新聞事件的靈感與他自己的生命經驗外，兩位導演也找了與跟欽福背景類似的田調對象聊天，以理解這樣一位年長男子的生活。
《春行》片中真實呈現了台灣民間祭改與喪葬的民俗，對台灣觀眾來說相當親切，對海外觀眾則大開眼界，但這些由台灣民間信仰與生死觀所產生的文化儀式，其實都來自導演的個人生命體驗。王品文說：「我的家人每年都會帶著全家的衣服去廟中祭改，衣服上的紅色印章對我來說，不只是神明的祝福，也代表著家人的愛與祝福。我相信死後靈魂還是存在，只是以不同的形式。從小陪伴我長大的狗狗，在六年前過世，當我捧著裝著牠遺體的箱子，準備去火化時，一隻原本停在紙箱上的蝴蝶，沿路一直跟隨著我們。家人說牠變成蝴蝶來看我們了。直到現在我看到蝴蝶就會想到牠。」
彭紫惠也說：「在我小時候，我媽媽也會把我們的衣服拿去廟裡祭改，替全家人祈求平安，當時不懂事還不曾體會過人生艱難的自己，看著衣服上的紅印章只覺得不解、反感 ，也曾經覺得拜拜或者信仰宗教這樣的行爲不科學、反智，長大後才明白，在萬物更迭動盪的世界裡，信仰、儀式跟祈禱，除了包含著人們對未知領域跟對宇宙萬物的謙虛，也是陪伴許多人度過生命裡難解、艱難的時刻，尋求心靈安穩的過程。對現在的我來說，無論面對生老病死時，人們爲所愛的人、爲世間萬物向未知祈求，都是很善良溫柔的事。 」
兩位導演說，她們想像欽福和秀緞住在一個不停下雨、離都會區有一段距離的潮濕地方，所以選擇了北海岸作為主要拍攝場景。台灣城鄉差距大，台北跟市郊的生活節奏跟地景環境都很不同，這對老夫妻的生活停滯，在郊外對比都市興起，更能呈現出他們的生活樣貌。兩位導演在現場拍攝上保留非常大的開放性，常因應現場條件和環境變化進行調整，例如有幾場戲拍攝時突然下雨，她們就決定捕捉下雨的狀態，喜翔和楊貴媚也馬上把氣候的因素加入到台詞當中。
兩位導演都從海外求學回台，反而更想拍攝台灣這塊土地上的故事。王品文原就讀新聞系，畢業後才決定走向電影之路，去洛杉磯念電影製作碩士。彭紫惠小時候原本學音樂，後來因叛逆選讀美術科班，台藝大美術系畢業後，去西班牙就讀藝術創作研究所 。兩人因愛看藝術電影而認識，品文進而邀紫惠一同拍片。然而雙導演的創作方式就如片中老夫老妻一樣甘苦交織，紫惠笑說：「當時以為只需要半年就做完，很乾脆地說好，沒想到《春行》做到現在已經五年，我們已成為友誼已經快蕩然無存的工作夥伴了。」
新導演王品文、彭紫惠在首部劇情長片《春行》中，透過一對老夫老妻，帶著觀眾步上一段真實動人的生命旅程，不僅入選2024台北電影節國際新導演競賽，並成為今年國新唯一一部台灣電影代表，兩位資深演員喜翔和楊貴媚，更雙雙入圍台北電影獎影帝后。
喜翔和楊貴媚在《春行》中飾演的欽福跟秀緞，在吵鬧、碎念、嫌煩等相看兩厭的表象下，埋藏了對彼此的在乎、依賴與離不開。兩位導演表示，她們都覺得欽福跟秀緞的角色，其實有部份很像她們自己的父母，也像很多台灣家庭一樣，情感表達含蓄，有時在雜唸背後其實是關心跟愛。除了編劇余易勳的劇本創作取材自新聞事件的靈感與他自己的生命經驗外，兩位導演也找了與跟欽福背景類似的田調對象聊天，以理解這樣一位年長男子的生活。
《春行》片中真實呈現了台灣民間祭改與喪葬的民俗，對台灣觀眾來說相當親切，對海外觀眾則大開眼界，但這些由台灣民間信仰與生死觀所產生的文化儀式，其實都來自導演的個人生命體驗。王品文說：「我的家人每年都會帶著全家的衣服去廟中祭改，衣服上的紅色印章對我來說，不只是神明的祝福，也代表著家人的愛與祝福。我相信死後靈魂還是存在，只是以不同的形式。從小陪伴我長大的狗狗，在六年前過世，當我捧著裝著牠遺體的箱子，準備去火化時，一隻原本停在紙箱上的蝴蝶，沿路一直跟隨著我們。家人說牠變成蝴蝶來看我們了。直到現在我看到蝴蝶就會想到牠。」
彭紫惠也說：「在我小時候，我媽媽也會把我們的衣服拿去廟裡祭改，替全家人祈求平安，當時不懂事還不曾體會過人生艱難的自己，看著衣服上的紅印章只覺得不解、反感 ，也曾經覺得拜拜或者信仰宗教這樣的行爲不科學、反智，長大後才明白，在萬物更迭動盪的世界裡，信仰、儀式跟祈禱，除了包含著人們對未知領域跟對宇宙萬物的謙虛，也是陪伴許多人度過生命裡難解、艱難的時刻，尋求心靈安穩的過程。對現在的我來說，無論面對生老病死時，人們爲所愛的人、爲世間萬物向未知祈求，都是很善良溫柔的事。 」
兩位導演說，她們想像欽福和秀緞住在一個不停下雨、離都會區有一段距離的潮濕地方，所以選擇了北海岸作為主要拍攝場景。台灣城鄉差距大，台北跟市郊的生活節奏跟地景環境都很不同，這對老夫妻的生活停滯，在郊外對比都市興起，更能呈現出他們的生活樣貌。兩位導演在現場拍攝上保留非常大的開放性，常因應現場條件和環境變化進行調整，例如有幾場戲拍攝時突然下雨，她們就決定捕捉下雨的狀態，喜翔和楊貴媚也馬上把氣候的因素加入到台詞當中。
兩位導演都從海外求學回台，反而更想拍攝台灣這塊土地上的故事。王品文原就讀新聞系，畢業後才決定走向電影之路，去洛杉磯念電影製作碩士。彭紫惠小時候原本學音樂，後來因叛逆選讀美術科班，台藝大美術系畢業後，去西班牙就讀藝術創作研究所 。兩人因愛看藝術電影而認識，品文進而邀紫惠一同拍片。然而雙導演的創作方式就如片中老夫老妻一樣甘苦交織，紫惠笑說：「當時以為只需要半年就做完，很乾脆地說好，沒想到《春行》做到現在已經五年，我們已成為友誼已經快蕩然無存的工作夥伴了。」