撰稿人｜童一寧
西班牙電影《夜晚尤其是》風格獨特突出，大量使用各種象徵隱喻手法，用充滿神秘詩意的影像語言，表面上講述了一個橫跨二十年的離散母子尋親故事，事實上更像是拍出了半部西班牙近代史的縮影。導演維克多．伊利亞特（ Víctor IRIARTE）在片中展現出的洗鍊純熟，完全不像首度執導劇情長片的新人，原來在此之前，他曾經擔任聖賽巴斯提安影展選片人，將近十年之久。
維克多・伊利亞特說，他從小就有很強烈的創作慾望，畫畫、寫作，一路發展到影像敘事、拍攝實驗短片，最後終於決心全然投入電影行業，「電影對我來說，像是一個表達創造力的管道，使用的元素是影像與聲音，但在我眼中，這一切的本質依然是書寫」。
維克多・伊利亞特對於電影的獨特觀點，也反映在《夜晚尤其是》當中。他大膽而高明地引用智利作家波拉尼奧（Robert Bolano）驚悚小說《護身符（Amuleto）》作為開場白，瞬間點明故事的基調，也帶領觀眾快速墜落於電影成功營造的時間縱深與歷史氛圍：
「這可能是個恐怖故事，一個謀殺、偵探、黑色的恐怖故事。但實際上不是。之所以不是，是因為講故事的人就是我。我就是說故事的人，因此不會是這樣的。可實際上，這是個講述一樁殘忍罪行的故事。」
《夜晚尤其是》講述一名長年在法院擔任速記員的中年女子薇拉，年輕時曾經產下一子，然而醫院告知她孩子已死。多年後，她意外在法院文書中找到蛛絲馬跡，懷疑政府與醫療系統勾結，隱瞞產婦盜賣嬰兒。薇拉循線找到自己當年生下的孩子，以及孩子的養母，三人重組成另類家庭。就在眼看一切美滿之時，薇拉卻決心向體制進行最後的復仇……
維克多・伊利亞特說，《夜晚尤其是》的起源，是他腦中一閃而過的一幅畫面：陽光燦爛的午後河岸，兩個女人並排坐著悠閒午睡，「我想把這個畫面拍出來，我渴望知道，她們的故事。」而西班牙近代史，也一直是維克多・伊利亞特關注的題材，「我出生在西班牙告別獨裁體制，正式民主化的那一年（註：獨裁者佛朗明哥將軍過世後的第二年，1976年），所以我對於政治根源特別感興趣。」
結合了自身生命起源與靈光乍現，兩道泉源在維克多・伊利亞特的筆下，匯聚成了《夜晚尤其是》，用他自己的話來說，這是一個「關於西班牙悲傷記憶的真實故事。」影片開始時，大量拼接新聞片段：內戰、抗議、閱兵…，都是「從獨裁到民主過渡的影像」，代表著維克多・伊利亞特對於西班牙近代史的反省與哀悼，也說明了薇拉從喪子到尋子的悲傷過程，背後的巨大歷史背景。
在大歷史的波瀾壯闊之下，維克多・伊利亞特又以極細膩的手法，描繪出薇拉孤獨的追尋之旅。片中反覆出現女主角薇拉的手的特寫，戴著兩支手錶，手背蒼白皺摺又浮現青筋，伸出手指在謎一樣的地圖上，畫出沒有方向的旅途。維克多・伊利亞特說，「地圖像是一段冒險的邀請，也像是薇拉對於另一種生活的想像；而兩支手錶，則代表著薇拉隱藏的過去，那個缺席的孩子的父親。」
不僅僅以薇拉遊走在地圖上的手貫穿全片，薇拉作為法院速記員，在打字時瘋狂飛快的手，明顯與另一位作為鋼琴教師的女主角，在黑白琴鍵中起落的手，遙相呼應。維克多・伊利亞特說，速記員與鋼琴教師都是「用手說話的職業」，「我們一出生，手裡就有命運（掌紋），手就像是一生的地圖」。維克多・伊利亞特說，「從一開始我就知道，我想拍一部關於手的電影。」
西班牙電影《夜晚尤其是》風格獨特突出，大量使用各種象徵隱喻手法，用充滿神秘詩意的影像語言，表面上講述了一個橫跨二十年的離散母子尋親故事，事實上更像是拍出了半部西班牙近代史的縮影。導演維克多．伊利亞特（ Víctor IRIARTE）在片中展現出的洗鍊純熟，完全不像首度執導劇情長片的新人，原來在此之前，他曾經擔任聖賽巴斯提安影展選片人，將近十年之久。
維克多・伊利亞特說，他從小就有很強烈的創作慾望，畫畫、寫作，一路發展到影像敘事、拍攝實驗短片，最後終於決心全然投入電影行業，「電影對我來說，像是一個表達創造力的管道，使用的元素是影像與聲音，但在我眼中，這一切的本質依然是書寫」。
維克多・伊利亞特對於電影的獨特觀點，也反映在《夜晚尤其是》當中。他大膽而高明地引用智利作家波拉尼奧（Robert Bolano）驚悚小說《護身符（Amuleto）》作為開場白，瞬間點明故事的基調，也帶領觀眾快速墜落於電影成功營造的時間縱深與歷史氛圍：
「這可能是個恐怖故事，一個謀殺、偵探、黑色的恐怖故事。但實際上不是。之所以不是，是因為講故事的人就是我。我就是說故事的人，因此不會是這樣的。可實際上，這是個講述一樁殘忍罪行的故事。」
《夜晚尤其是》講述一名長年在法院擔任速記員的中年女子薇拉，年輕時曾經產下一子，然而醫院告知她孩子已死。多年後，她意外在法院文書中找到蛛絲馬跡，懷疑政府與醫療系統勾結，隱瞞產婦盜賣嬰兒。薇拉循線找到自己當年生下的孩子，以及孩子的養母，三人重組成另類家庭。就在眼看一切美滿之時，薇拉卻決心向體制進行最後的復仇……
維克多・伊利亞特說，《夜晚尤其是》的起源，是他腦中一閃而過的一幅畫面：陽光燦爛的午後河岸，兩個女人並排坐著悠閒午睡，「我想把這個畫面拍出來，我渴望知道，她們的故事。」而西班牙近代史，也一直是維克多・伊利亞特關注的題材，「我出生在西班牙告別獨裁體制，正式民主化的那一年（註：獨裁者佛朗明哥將軍過世後的第二年，1976年），所以我對於政治根源特別感興趣。」
結合了自身生命起源與靈光乍現，兩道泉源在維克多・伊利亞特的筆下，匯聚成了《夜晚尤其是》，用他自己的話來說，這是一個「關於西班牙悲傷記憶的真實故事。」影片開始時，大量拼接新聞片段：內戰、抗議、閱兵…，都是「從獨裁到民主過渡的影像」，代表著維克多・伊利亞特對於西班牙近代史的反省與哀悼，也說明了薇拉從喪子到尋子的悲傷過程，背後的巨大歷史背景。
在大歷史的波瀾壯闊之下，維克多・伊利亞特又以極細膩的手法，描繪出薇拉孤獨的追尋之旅。片中反覆出現女主角薇拉的手的特寫，戴著兩支手錶，手背蒼白皺摺又浮現青筋，伸出手指在謎一樣的地圖上，畫出沒有方向的旅途。維克多・伊利亞特說，「地圖像是一段冒險的邀請，也像是薇拉對於另一種生活的想像；而兩支手錶，則代表著薇拉隱藏的過去，那個缺席的孩子的父親。」
不僅僅以薇拉遊走在地圖上的手貫穿全片，薇拉作為法院速記員，在打字時瘋狂飛快的手，明顯與另一位作為鋼琴教師的女主角，在黑白琴鍵中起落的手，遙相呼應。維克多・伊利亞特說，速記員與鋼琴教師都是「用手說話的職業」，「我們一出生，手裡就有命運（掌紋），手就像是一生的地圖」。維克多・伊利亞特說，「從一開始我就知道，我想拍一部關於手的電影。」